漫谈遵义时期的浙大剧团

漫谈遵义时期的浙大剧团
华慰曾 郑士俊

说起浙大剧团，不免让我想起很多往事。浙大剧团，大概是
1940 年在遵义时二由学校当局发动同学组织的，下面分话剧和
京剧两个组，我当时对京剧一窍不通，但自被选为剧团团长后，
我开始对京剧j热心起来。由于自己对正角唱腔缺乏基本功，只能
扮演一些重；道白不重唱的丑角（小花脸）角色。如《苏三起解》
中的崇公道、《群英会》中《蒋~1：盗书》一段中的蒋干和《审头
刺汤》巾的汤勤等。但现在想来，这些角色在道自（如崇公道说
道地京白；蒋干、汤勤等要念中州韵白）、水袖功夫和理髦口
（胡子）等，也都需要基本锻炼，不是硬啃两句台词就能演好角
色的。当时自己敢于率尔上台，真算是糊涂胆大的了。
记得有一次京剧演出，大铀戏（最后…个节目）是《法门
寺》，压轴戏（倒数第二个节目）是《群英会》。我扮横《蒋干盗
书》一出戏中的丑角蒋干。当时我已穿1工戏装，涂上方块小花
脸，正在后台帮一位在法门寺中扮演大权独揽的明朝太监刘瑾的
赵姓同学勾花脸。台上的《盗书》已经开场了。那位吴国的水军
都督周瑜念道：“有请蒋先生。” 记得当时在总门寺中饰横小太监贾
贵的吴祖康同学催我：“华慰曾，快！快！蒋干上场了！”我丢掉画
脸的彩笔，赶着挑tr1从上场门上场。按剧情，蒋干是由乏民相曹操
派遣去吴国水军都督帐中做诱降的说客，并刺探军情的。在舞台
上他踏上场门亮相之后，有个动作：回转身去，背起左手，而将
右手拈捋u 吊搭”（京剧术语，即文丑的吊空短胡子），表示暗中
察看水寨形势。岂知我回身…捋须时，才发觉我刚才临时慌忙上
场，竟忘记桂胡子了。心里一着急，连回转身来摇头摆脑进入周
瑜帐中的几步台步也顾不上走了。我连忙“进帐”就座，招呼台上
检场的同学、快到后台把“吊搭”拿了来，当场挂上。这时全场观
众，不管内行还是外行，见此情景，无不哄然大笑。戏演完后，
同学们说笑话。有人说，演周瑜的同学，应该加句台词：“怎么蒋
干的儿子来了，快回曹营请你父亲来。”“有人说：“你还不如索性
等宴罢醉酒与周瑜同榻共眠时，在帐子（在舞台上是两幅合挂的
彩帘）后面暗暗戴上胡子，也比在台前出洋相好些J
浙大剧团话剧组，曾先后演出当时出版没几年的曹属同志名
著《雷雨》、《日出》等。在话剧中，我也经常扮演反面角色。如
《雷雨》中的鲁贵，《日出》中的茶房福升等．记得当时一道演出
的，有学校的老前辈范文涛、孙怀礼、曹董龄……等．当时一道
被出的同学还有郑芝书（饰周朴园）、吴正西（饰周摔、胡四）、
范易君（饰鲁妈）、茅於美（饰四凤）、姚文琴（饰陈白露）、潘
传烈（饰李石清）、郑佩芝（饰顾八奶奶）、陈维昆（饰方达生）
等．．．．．．其中还有当年遵义基中的学生戴清和（饰李石清太太）、
卢曼丽（饰小东西）等。这些同学，有些名字也记不清了。有些
虽在1982 年母校85 周年校庆时在校友贺信栏中见到了名字（如
姚文琴在美国、范易君在青岛），其余都天各一方，不知音讯。
我想当年在前后台曾共事过的同学们，在读到本文时，也会引起
不少遵义时期的回忆吧． · 当然，对那些我知道已逝世的同学（如
郑芝书、曹董龄），深表悼念之意。
当时一道搞戏剧工作的，还有化学系1942 届的施亚夫同
学．他因浙江方言别不过来，不愿当演员，但是前后台一把抓。
在每次演出中，就是导演，又是舞台监督。而在上演前，舞台布
景搭就，道具摆好之后，他又是后台的义务“打更员”。
在话剧演出过程中，也有许多趣事。如《雷雨》横出中，雷
和雨的效果是很重要的。记得应炯卓同学负责效果，是“不露面’
的英雄，在后台可忙得不亦乐乎。当时又没有什么幻灯录音等设
备，所有闪电、雷声等光声效果，都是士怯泡制。闪电用从实验
室找来的钱条在酒精灯上燃点；闷雷是拳头擂击幕后的舞台地
板，霹雷就用整张白铁皮提起来疾晃，西己以猛击地板……。初横
时往往台后效果与台前台词配合不起来。台上不需要雷声时台后
忽然响起“雷”来；要响雷时，演员在台上呆了半天，也不来“雷
声”。钱条发光时，透过布或纸糊的布景片，舞台上的“墙壁”，
变成半透明了。提示的同学点上支小蜡，趴在布景后面照着剧本
念。演员有些台词背不上来，需要“提示”时，提示的同学却找不
到在哪一页上。演员不得不退到布景片前，连声低呼：“快捷呀！
快捷呀！……”引起台下观众大笑。搞布景的同学也是挺累的。
幕间换景片，都是“手工作业”，时间太久了，观众不耐烦，要鼓
掌催开幕。有一次，几张景片还没扣住，前台已经击锣开幕了
（过去没有嗡声电铃），搞布景的同学只能用身子顶住．台上已经
演出，哪敢随便动一动，否则台上的“精壁’ 一动，岂不“破坏气
氛”了吗？就这样硬顶了几十分钟……．这些后台的英雄们祟够
了，下了幕还不免要受到在台上受窘出丑的演员们的埋怨……．
大家发完了牢骚，当然又是携手欢笑。
45 年前的往事，我和当年一道在母校浙大剧团演戏时风华
正茂的校友们，如今都是年近古稀，两鬓斑白的老人了。当年光
景，恍忽如昨。随笔写了这些，无非是想引起校友们的回忆，帮
助促进四化建设大业、各自作出了卓越贡献的校友们茶余饭后，
漫忆当年光景，频添对母校的怀念。如能藉此通上消息，重新说
旧谈新，那就更有意思了。
试写小诗一首作结：
喜怒哀乐并非真，喻古讽今警世人。
际会风云今胜昔，晚辈军彩震献余生。
(1￥：慰曾， 山西有色金属公司高级工程师）

1940 年冬，我进入浙江大学。一年级在永兴场分部， 二年
级在湄潭分邸， 三、四年级在遵义总校。1944 年夏毕业后离开
遵义，在遵义地区内生活过四年。兹将我亲身经历的话剧活动情
况，以及我所了解到的一些戏剧情况，按地区分述于后。
（一）永兴场
永兴场是浙大新生分部， 1940 年冬开始接纳一年级同学。
校舍是利用原有的江馆与楚馆等陈旧房舍略加改建而成。我住在
楚馆东厢的学生宿舍内。当时同学们来自四面八方，彼此相识的
人很少。永兴场一条马路，沿路两侧居民也不多，文娱活动场所
根本没有。同学们课余之暇，有的在茶馆内泡上杯茶，嘘嘘香瓜
子；有的在附近散步，或者在球场上打球，总感到生活上有些枯
燥。学生会为了丰富文娱生活，组织同学们联欢，决定排演话
剧．剧本定为多幕剧《民族万岁》， i寅员有郑士俊、殷唯氏、詹
声穗、潘维洛、王世婆、李涵普、沈雅利等人．导演是集体协商
排演的。j寅J扫地点是在江馆大门里边的小戏台上。这个戏台不仅
小，而且陈旧，离地面约有二米多高，观众在台前空地上抬头观
看，自然很l吃力。我们在台上演出也很局促。戏台二面临空，学
生会向同学借来几十条被单，请女同学们临时缝制成特殊的幕布
拔起来。台上最片来不及制作，布景也从略了。道具、服装等是
向同学及地方上借来的。当时，永兴场没有电灯。我们自修时用
的是冒着黑烟的油灯盏，熏得人的鼻孔内都是黑烟灰。该话剧这
种灯不能用，就设法借来汽油灯照明。由于受物质条件限制，这
次演出是简陋凑合起来的，可是在永兴场却是第一次大规模的话
剧演出。共民出二个晚上，除教师与同学们观看外，永兴场男女
老少也纷纷前来观看。
（二）湄潭
湖海分部是浙大农学院与理学院所在地，师范学院的理科各
系也在这惧。1940 年夏第·批到湘潭来的同学就开始在这里学
异J O .听说Jr 1］学们在湘潭演的第·个话剧是《排色例》，接着读tH
f 曹南名居lj «雷的．》。1941 年秋、我升入二年级时才到湘潭。这
时新成注“湄潭浙大剧团”，大学部的同学及附中同学都可参加，
我就参加了。附中同学如邵英多、胡久明．幸必达、储新民等也
参加f 这个剧团。为了迎接浙大全校运动会于翌年召开，剧团筹
备排演话剧《野玫瑰》，导演为陈永淦，演员有郑士俊、陈永
淦、詹声穗、张兆青、夏腐杰、邵英多共6 人。1942 年5 月4
日，全校运动会在湄潭举行。？当晚话剧《野玫瑰》在据江畔的大
礼堂内上旗。舞台前新制的墨绿色前幕上级有浙大校徽－飞鹰图案
及“浙大’剧团”四个大字。当时竺校长曾来观看。据《竺可桢日
记》中所载：“七点、即赴膳厅大礼堂，观浙大剧团演出之《野玫
瑰》话剧，由余揭幕，观者早庵涡，演来颇有精彩。．．．．．．卜，点
演竣，始回。”这对于演出的同学们来说自然是一种鼓励。次日晚
续演该剧，除师生参加外，当地人民也纷纷前来欣赏。
1942 年夏我离开源潭，升入三年级要转到遵义总校学习。
据我所知，后来源潭浙大剧团演出过曹属名剧《日出》，共四
幕，仍由陈永淦导演，演员有詹声穗、陈永淦、张兆青、蒋素
卿、梁永妙、梁祖谦、赵梦瑞、李涵普、：王宗；母、｜胡久明、储新
民等。以后每学期都有演出。
湄潭浙大在京剧方面演出还多一些。据孙逢吉先生在《湄潭轶事》中云：“每届四年级生毕业前，常有演戏之举，所j寅多为平剧，粉墨登场，锣鼓喧天，琴师与鼓手等文武场、皆由学生、助教、附中师生亲自操作。……”演员有孙逢吉、吴耀卿、周本湘、章洁、詹集成、任允慧、解宝熊等人。上域的剧u 先后有《贵妃醉洒》、《龙凤呈祥》、《四郎探母》、《打渔杀家》、《珠帘寨》、《风还巢》、《梅龙镇》、《宝莲灯》等。
（三）遵义
1939 年冬浙大经由广西宜山，迁入贵州省境内，在遵义设
立总校及据部分部外，还在贵阳附近设立“青岩新生分部”。浙大
同学在青岩最初演出的抗日独幕剧是《死里逃生》，由陈永淦等
人演出。据胡维平．下婶在《浙大青岩分校生活片断》中提到，
同学们曾组织“战时工作队”演出街头剧《放下你的鞭子》、《送子
参军》等，并演出话剧《菱姑》，演员有陈永淦、羡洁如、黄孝
述、下婶等。青岩分部于1940 年夏结束，同学们升入二年级分
别转到遵义和湄潭二地。1940 年入学新生改入永兴场分部．
浙大总校1940 年初迁至遵义后，不久成立浙大剧团。先后
演出过曹属名剧《日出》、《雷雨》，均由施亚夫导演，团长为华
慰曾、吴正阁，演员有范文涛、孙怀礼、曹董龄、郑乏书、华慰
曾、吴正因、范易君、茅於美、姚文琴、潘传烈、陈维昆、黄孝
述、姜凤眉、吴祖康、王郑德等，并有遵义县中学生戴清和、卢
曼丽等人参加演出。后来遵义县中学生也组织话剧活动，当时也
上演话剧《雷雨》，由吴正西与黄孝述二人前往担任导演。县中
学生愤出时，浙大剧团曾多方予以协助。
1941-1942 年间，浙大剧团经华慰曾与吴正因二人与邱釜
先生① 联系，敦请他担任浙大剧团导演．邱先生对话剧造诣很
深，多才多左，热心帮助青年提高戏剧艺术水平。他在应允担任
义务性质的导演后，在遵义曾连续执导过三个话剧：《野玫瑰》
由姚文琴、邱复等演出；《茶花女》改编本，由詹声穗、黄孝
①邱经抗战前毕业于杭州艺专，抗战时流亡到l 后方，在遵义步兵学校任艺术教
官， 1942-1946 年担任浙大剧团导楠，解放初在上海华东戏剧学校任教务长，后以
艺名“万之”长期担任ifi 剧编导， 1987 年夏病逝于上海。
述、吴正西、姜凤眉等人演出；《重庆卅四小时》由邱堡、黄孝
述、吴祖康、王郑德、朱自明等饰演，剧中小孩由卢慧慧客串横
出。
1942 年秋，我升入三年级时才到达遵义斗继华慰曾．吴正
西之后，担任遵义浙大剧团团长的是黄孝述。当时参加剧团的同
学很多，除上述的战员外，还有黄盛智、韩泽民、郑士俊、赵酒
毒、朱辛且培、郑佩芝、张团珠、卡婶、陈福梅、周定之、沈雅
利、蒋祖荫、鲍家骏、王相抠、张文茎、庄宪臣、高椿年、刘家
蝶、杨凤子、钱风、姚茂康、高家明、吴家训等。
1943 年3 月13 日至15 日，遵义浙大剧因为赈济豫灾募捐
义演三天。上演的话剧是《蜕变》，编剧曹禹，导ili二. 邱垒， j寅员
有黄孝述、范易君、吴祖康、王郑德、郑士俊、下婶，陈福梅、
郑佩乏、张团珠、朱祖培、朱自明等，舞台监督黄盛智，后台主
任蒋祖荫。当时竺校长借夫人曾jtj 播声电影院内观看该剧。《竺可桢日记》中记载道：“……此剧无高潮，亦无主角，故不易做
好，全场四幕，须四小时嫌冗长，对白大可减少，如第一幕之前
半是．．．…．”
此次豫灾募捐义演，浙大剧团京剧亦有演出，剧目有全本
《贩马记》宰，演员为韩定国、周桐、谭大年、刘国瑞、吴祖
康、王郑德、谭炳短、熊修臻、傅永宁等人。话剧组的人则tr 串
跑龙套。此外，遵义浙大剧团先后还上横过《榕门寺》、《苏三起
解》、《群英会》、《审头刺汤》等。
1943一1944 年剧团团长由郑士俊和薛威武担任。郑负责话
剧，蔚负责京剧。邱堡导演对以前（42 年5 月15 日）上演过的
话剧《茶花女》改编本提出意见，认为该次演出效果不佳，补救
办越是按原版翻译本的《茶花女》，再排练上演一次，以挽回影
响。原版译本在抗战前，邱先生已在杭州艺专上演过。邱曾扮j寅
阿芒主角而轰动一时，足见它是优于改编本。他并将所藏的该剧
在杭州上演时的剧照给我们看。舞台设计新颖美观，布景采用弧
形景片构成。当时我们也听到－些观众反映。正如生校长1942
年观剧时，认为“此剧缺点；占毛多
生的建议都f1气f导考1志Q 邱先生．方面跟后台负责人蒋祖！剪句：f制曲
线新景）γ有关问题：另－ ．方面组兰L：、我们跳交谊舞、为剧中舞会场
面作准备，？？活动过－…段时期。终以该剧场面过大，剧团在战时
后方受物质七种种限制， 一时难以实现而作罢。这时我是学生代
表，并被推选为学生会常务于事。为了满足同学们文娱生活需
要，决定由浙大脑l 闭为全校师生联欢， i而赶排三个翻译的独幕
剧：《－－间房间》与《千方百计》， 二届j i扫吴祖康、王其r~德、朱自
明、刘家联、杨风子等演出；《可怜的裴迦》i-b 郑t丁俊、周定之
与黄孝述演出。导演均为邱垒，舞台监督韩泽民，后台主任蒋祖
荫。这三个独幕剧，于1943 年秩上演于遵义播声电影院。当时
还铅印了一种演出特刊，除了介绍剧情外，还登载了演员及后台
工作人员名单，在场内散发给观众。
遵义浙大外语系于1942 及1943 年，曾创办了白·个“外文戏
剧班”。当时张君川教授开设了外文戏剧课，为了让同学们在学
习戏剧理论时，能够跟戏剧演出实践相结合，就创办了这个
“ Drama Club”。由汪绩功同学主持其事， i青邱经先生担任导
演，共排放了二个话剧： 一是用英语演出的《蠢货》（ The
Boor），系柴霍夫名剧； 二是德文中译本《寄生草》，演员为薄
学文（薄冰）、潘维白、周定之、王毓华等。在排演与演出过程
中，浙大剧团有关人员曾予以协助。1986 年，邱釜先生在护曾
将所藏的， 40 多年前在遵义外文戏剧班拍摄的集体合影相片给
我看。上面街张君川教授、邱釜导演及戏剧l班同学们，其中我也
列席其间。这张相片我原有一张早已散失了。邱先生的一张现已
不知存于何处。
以上所述截止于1944 年夏，以后我毕业离开遵义，但遵义的
戏剧活动1944-1946 年间一定还有不少，有待校友们补充。
（郑士俊简介见前）
浙大的京剧演出
＋陈、献唐广苟、徐贤璋
京剧，又称国剧、平剧，俗称京戏、大戏，创立于乾隆二卜
五年（ 1760 年）。自安徽语调四大徽班的三庆、四喜、春台、和
春进入北京起，至光绪五年（ 1879 年）庇黄界泰斗程长庚吸
止，已经过119 年。由于北京地区人文萎萃，宫廷提倡，从业人
员敬业并人才辈出；加之社会大众支持，因而京剧发展极为快
速、充实，成为一种深邃的表演艺术，也是一种阐扬我国固有道
德，具有教化功能的高尚娱乐。
京剧大师齐如山写文章讲：中国剧的组织有唱白、动作、衣
服、盔帽靴鞋、胡须、脸谱、切末物件、音乐等八部分；而任何
愤员在舞台上是“有声必歌，无动不舞”。所以京剧表演是极有旋
律的艺术，演员在舞台上一举手、一投足、唱一句腔、道一句
白，都得有相当的规律管制。任何戏、任何演员、什么时间、在
舞台上应该在什么位置，都有一定；错了就不像样。两个以上演
员同时在台上演出时，也须配合严密，才算精采。1941 年，浙
大在湄潭有一次演出《打渔杀家》。农艺系教授孙逢吉老师饰萧
思，女同学章清饰桂英儿。平日里师生，上了台演父女，倒是最
佳搭配。当萧恩在岸边解了绳缆，跳上船头时，船头应该下沉，
船尾应该上翘；但是萧恩下沉时，桂英也跟着下沉；萧恩接着将
身上冒，桂英也跟着站直了身子。直看得台下观众哄堂大笑！回
忆此事，我还要笑。
孙老师有条好嗓子，唱起来苍劲雄浑，凄凉醇厚。他一面划
桨、一面唱着：“恼恨那吕子秋为官不正，仗势力欺压我贫穷的良
民，船行在半江中，儿要掌稳f 舵．．．．．．·’ 。啪，他老人家甩开大
步在台上跑小圆场，可是他平常戴惯了－· － 千多度深度近视眼镜，
k台后已化妆成老渔夫，自然不能再戴镜子，就此跑出国外，船
穿打到我这戴眼镜的琴师，而把我的眼镜打掉了，他还不知道台
F为什么又笑了起来。那是关切，也是欢快的笑声。
任何社I.fl组织，若求绩效优良，必须领导人物热心，人才齐
全；还得有几位任劳任怨的干部才行。“浙大京剧研究社’就具备
这些条件。这个研究社，是1938 年浙大在宜山时，由一些热爱
京剧艺术的同学组成的。到了40 年代办得有声有色。笔者是在
宜山入学的。迎新会上，由于我们同届新生里有会操琴的赵泽
寰、黄友松，能唱的有我，还有周本湘、李久春；再加上1936
年入学的学挺：李秀云、沈承书、副承范等，晚会节目里就有好
几个京剧清唱呢！为支援广西抗日前线战士，我们在宜山进行过
一次公开义演，演出《打渔杀家》、《四郎探母》等剧．全部收入
用于慰劳抗日部队。
母校于1939 年8 月从宜山再行迁校。先头部队抵达贵州遵
义，四年级毕业班先行复课。10 月间，我们二年级到遵义肘，
他们利用课余又在排《打渔杀家》。那是准备新年献演的。由沈
承书饰萧恩，李秀云饰桂英儿。他们两人戏剧造诣均高，动作地
道娴熟，扮相极为好看，唱腔又很优美，效果极佳。后来，又排
演《宝莲灯》、《四郎探母》等剧。演出主旨有时是劳军，有时是
与地方机构联合庆祝春节。当1940 届同学毕业时，在遵义电影
院的京剧横出，规模较大。
1940 年夏天，农学院也在湄潭复课。同年暑假后，浙大附
中在酒潭成立。农艺系有孙逢吉教授，园艺系有熊间和教授，他
们都工须生。熊教授兼工老旦。附中英文老师吴耀卿，文武昆
乱，八行通透；唱打说白，门门精通。物理系讲师（后升副教
授）杨有拟的胡琴拉得很好，而赵泽寰、黄友松合拉的梅派戏
腔，简直不输职业水平。另外，前后同学中除了上面讲的李秀
i蔓渴史话717
云，沈承书、谢承范外，能唱会演的有老生赵梦寰（兼花脸）、
张兆青、李元左晶、张粹新，青衣有周本湘、任允慧、黄淑蓉、韩
定国、章洁、周桐，丑角王以靖等。入这茂盛，角色整齐。还有
好些同学的大名，因时日久远，不复记忆。
我们在遵义、湄潭横唱京剧最大困难是服装。但是大家演出
的劲头很足，所以除在剧目方面尽量挑选服饰简单的以外，不得
已时只有用克服困难方式自己缝制。戏服原本是非绸即缎精工绣
制的；而我们自制的，在光泽、图案上较差，但并未影响我们演
出效果。原因是我们在演出的其他方面都是优良的，弥补了这项
不足。
说起我们的克服困难制品，很多同学都参加缝制。其中周本
湘画是昂藏七尺的男生，却极工于女红，能裁会剪，又绣又缝，
常快工赶制戏服e 穿着起来，台下观众哪里知道这是出自男同学
之孚？
其次是武场指挥和大小锣及锐钱手的人员配备。鼓师是整个
表演现场的总指挥，他固然必须会打小鼓领导全场，而且对全戏
耍熟悉．所有人物出场顺序，什么动作、唱腔，或是有道白，他
在事前都得清楚，才好起什么点子、打什么名堂。锣鼓有口诀，
俗称锣鼓经．如果你对于戏的情节不熟悉，就算你会背锣鼓经，
也打不起来D 1940 届的沈承书常在我们排戏时口打锣鼓经，指
挥我们的动作。他毕业分配后，我们只好借重外界支援了。
我们社团名称是“浙大京剧研究社”，它在发展中渐臻完善。
活动的内容主要是：（一）切磋国剧唱做表演艺术，使同学们在
课余进行有益身心的活动，增进相互感情，（这在当时，对于很
多有家归不得的同学来说得以寄托思乡之情）；（二）适当时期与
军民同乐。
活动方式是每周末晚间聚会练习一次。由参加的教师、学生
相互指导学习。平时均以练习各门派的唱段为主。由于有三位水
718 遵湄史话
平较高、善F操琴的师生在校，不断反复练习，所以无论老生、
青衣或是小生、花脸，各类唱腔，都能唱得接近各流派的韵味水
平。每次练习，室内外国听的同学很多。因此，同学们的课余生
活充实不少。
到了一个阶段，如有计划情出，贝IJ除掉平时练习重点改为排
戏外，还于周日加班排练。我们到湄潭后，由熊同和老师任社
长，他最为热心，出钱出力，任劳任怨，与吴耀卿先生热心指导
身段，总排各戏，不眠不休，终于每次演出后获得甚多佳碎。在
遵义湄潭，我们演过的剧目如：《打渔杀家》、《四郎探母》、《宝
莲灯》、《宇宙锋》、《御碑亭》、《风还巢》、《拾；五锚》、《也门
寺》、《辍门射钱》、《黄鹤楼》、《乌盆计》、《打鼓骂曹》、《空城
计》、《贺后骂殿》、《女起解》、《三堂会审》、《霸王别姬》等，同
学们演出各剧中的角色，都有独到之处。特别是，在舞台上团结
合作精神的表现，越能发挥主观效果。
我从初中起，随音乐老师在每次音乐课的最后l5 分钟，学
唱京剧，后来上大学，毕业后参加工作， 50 余年来与京剧结下
了不解缘。通过它，我和任允慧同学结为百年之好；通过它，形
成了我们一家三代人的“戏迷家庭”；还是通过它，联系着海内外
知音同学的友情。
今年是我和任允慧的70 寿辰，我们的三男一女，四户儿孙
为我们祝寿。主要方式是“陈家班的京剧会演”。长子在《跳加
官》中亮出“福如东海，寿比南山！戏迷家庭，自娱娱人”四句联
语。我们夫妇各自清唱后，由大儿媳主演《彩楼配》，二儿主演
《空城计》，女儿与三儿演出《穆桂英挂帅》。各剧中的其他角色
多由儿孙们充当。孩子们的认真演出，不仅博得到会亲友们的喝
彩，就连海峡彼岸的李秀云学长听了录音也赞赏不绝！
儿女们鼠分别居于海内外，在事业上都各有专长和成就，而
对京剧自幼耳濡目染，肯加钻研，其造诣可说是青出于蓝。我们
：要淄史话719
固然薪传有继，但能甚于蓝，社会方始迸步。浙大“求是”精神指
导我们一生的言行，也体现在我们对儿女的教育上，并传给了他
们。思：“求是”精神永远发扬光大！
（陈献）
（本文作者：台湾糖业公司总厂长、经理，浙大40 年代毕业生）
浙大初到遵义的炮戏一一《夜光杯》
1940 年初，浙大甫抵遵义。在复课前，学生会为川康水灾
筹募寒衣梢款，曾上演过《夜光杯》。该剧~ 1939 年曾在宜山庆远
剧院演出过，获得宜山人民、军官六分校、炮兵学校及黔桂铁路
局职工的盛赞。连演五场，场！hi芮座。由生物系列届华冰寒饰
女主角莉莉、吴正西（化工四二届）饰副官、王文侄（外文三九
届）饰殷放耕。三人合作，珠联璧合，炉火纯青。冰寒的凤采台
风有40 年代剧社凤子的神韵， →时名震宜山，蛮声八桂。
由于冰寒40 年毕业经港返苏。到遵义后要演《夜光杯》，乃
改由范文涛（外文40 届）担任女主角。其余仍由吴、王等担
承。上演前，剧社曾大作宣传：在丁字口、湄江桥两端、何家巷
口、首都饭店门上、东门口及播声电影院街口均贴出彩色海报，
耀眼夺目。山城气氛为之一新。海报上有：“炉火纯青”的字样，
颇有大吹大擂之势。
该剧在播声电影院演出： 三人合作，有如牡丹绿叶，相映争
辉。海报所誉，不为过也。文涛是外文系特优生，每年文学奖金
的膺奖者。平日沉默少言，朴素大方，美艳文静。这次横出风采
俊俏。由于天赋聪慧，文学根底好，对莎、易等的戏剧名作，领
悟精湛，苏式京白，吐字清晰，手式眼神，一侧一旋，神韵批美
凤子与J水寒，故能紧扣上千观众的心弦，获得圆横成功。五场满
座。
这次演出是浙大来遵义的首次炮戏。一举而轰动了寂静的山
城。征服了陆军大学、军官外语班、“步兵学校”的学员和遵义的
文化教育界人士。尤其是陆大的学员们久住山城，文化生活贫
乏，→且欣赏到文学艺术造诣较高柏戏剧，思想受到了较大的震
动。他们在这些日子里，如醉如痴，夭夭光临，剧场每日：满座。
自此，山城的文化生活如雷鸣惊挚地活跃起来。当时，各界人士
异口同声赞扬浙大的文学艺术戏剧“真了不起”。浙大在遵义、据
潭的戏剧活动，从此一帆风顺地向前开拓、迈进。同时又培育了
几代戏剧人材。
（唐广蒜）
浙大在遵义的戏剧和周桐的“霸王别姬”
浙大在遵义的几年中，戏剧艺术进步很快取得了可喜的成
就。曾演出大型话剧：《夜光杯》、《日出》、《雷雨》、《野玫瑰》、
《茶花女》等名剧。京剧的上演节目有：《起解》、《会审》、《四郎
探母》、《红鬓烈马》、《鸟盆记》、《别姬》、《捉放曹》、《珠帘
寨》、《黄鹤楼》、《拜山》、《窦尔登》、《白水摊》等。最负盛誉的
演员有：范文涛、姚文琴、李秀云、吴正西、王文佳、胡品清、
叶楚贞、韩定国、周桐、周本湘、弘贤璋等数十人．他们演出话
剧或京剧，一上舞台，就能压住阵脚，稳定观众的情绪，使其思
潮随台上的剧情而浮沉起伏。这是由于演员们有较高文学素养，
戏剧艺术造诣渊深，化妆技巧高超，交光互影而显示的艺术魅
力，使观众陶醉于剧情发展的过程中．
40 届外文系周桐（现在夏威夷），乃长沙名门闺秀，家学渊
源，聪慧活泼，惆侥大方，能歌善舞，接受能力强。上浙大后，
遵湄史话721
受名师教诲，文学艺术造诣与日俱增0 1944 年秋，她师从在遵
义的名旦赵鸿云（赵奎宫夫人），学《霸王别姬》，为时半月即登
台献艺。其唱、傲、念、舞均规范地如师所授。唱段如“二六”，
“南梆子” 、“快板”等梅派韵味极浓，舞剑、圆场均臻神化．霸王
由化工41 届赵梦寰担承，受赵奎官指点，工架唱腔甚为雄浑，
火而不过。与周桐的“书卷式文武花衫”搭配，甚为壁合，儿能与
《夜光杯》中的冰寒、文祷交相辉映。全剧彩声、掌声不绝于
耳，连特邀把场的赵鸿云也连连鼓掌叫好，因此，《别姬》一
剧，载誉山城，轰动遵义．
抗日战争时期，浙大四度播迁，最后定居遵义。学生激于爱
国热忱，连年均有文艺剧目义旗，场场获得成功。溯其原因，皆
由于演员文学根底深厚，戏剧造诣尤精，对人物、剧情、吃透其
内涵，又得名师导溃，故能一鸣惊人，非偶然也。这就是张其陶
先生在《浙江湖》中所指出的：“大学之所以为大，就在于网罗百
家，囊括大典，发生交光互影，拍概无穷的作用。”
（唐广蒜）
（本文作者简介见前）